پانچ صدیوں میں سسٹین چیپل کی تخلیق اور اس کی آخری بحالی کو الگ کیا گیا ، جس نے دنیا کو مائیکلنجیلو کی رنگین تکنیک کی نامعلوم خصوصیات کا انکشاف کیا۔ تاہم ، غیرمتوقع رنگ دریافتوں کے ساتھ ہونے والے نقصانات اتنے ٹھوس اور معنی خیز ہیں ، جیسے کہ وہ جان بوجھ کر ہمیں دنیاوی ہر چیز کی عبوری نوعیت کی یاد دلانے کے لئے ڈیزائن کیا گیا تھا ، آرٹ کے ساتھ محتاط رویہ کی ضرورت ، جو انسان کو روزمرہ کی زندگی کی حدود سے باہر لے جانے کے لئے ، دوسرے وجودوں کے وجود کے دروازے کھولنے کی کوشش کرتا ہے۔
ہمارے پاس فرانسسکو ڈیلا روور عرف عیسوی پوپ سکسٹس چہارم کے پاس عیسائی فن کی اس معماری کی یادگار کا ظہور ہے ، جو اپنے چرچ کے معاملات کے نتائج کی ایک مبہم شخصیت ہیں ، لیکن ارادتا the فنون لطیفہ اور علوم کی سرپرستی کررہے ہیں۔ ایک گھریلو چرچ بنانے کے وقت مذہبی محرکات کی رہنمائی کرتے ہوئے ، اس نے شاید ہی یہ پیش گوئی کی تھی کہ سسٹین چیپل ساری دنیا کے لئے ایک پورے عہد - نشا. ثانیہ ، اس میں سے دو ہائپوسٹیسس ، ابتدائی نشا. ثانیہ اور اعلی کی علامت بن جائے گی۔
چیپل کا بنیادی مقصد کارڈینلز کے اجلاس میں پوپ کے انتخاب کے لئے ایک جگہ کے طور پر کام کرنا تھا۔ جولین کیلنڈر کے مطابق اگست 1483 میں اسے کنواری کے تصور کے لئے مخصوص کیا گیا تھا۔ آج ، سسٹین چیپل ایک بے مثال ویٹیکن میوزیم ہے ، جس میں بائبل کے موضوعات کی عکاسی کرتے ہوئے قیمتی فرسکو موجود ہے۔
اندر سسٹین چیپل کا نظارہ
شمالی اور جنوبی دیواروں کی پینٹنگ کے کام پر چیپل کے اندرونی حصے کی تخلیق کا آغاز ہوا۔ انہوں نے اسے اٹھایا:
- سینڈرو بوٹیسیلی؛
- پیٹرو پیروگینو؛
- لوکا سگورنیلی؛
- کوسمو روسیلی؛
- ڈومینیکو گھرلینڈاؤ؛
وہ فلورینٹائن اسکول آف پینٹنگ کے مصور تھے۔ صرف حیرت انگیز طور پر مختصر وقت میں - تقریبا 11 ماہ - 16 فریسکوز کے دو سائیکل بنائے گئے ، جن میں سے 4 زندہ نہیں بچ سکے۔ شمالی دیوار مسیح کی زندگی کی تفصیل ہے ، جنوب کی ایک موسی کی کہانی ہے۔ آج یسوع کے بارے میں بائبل کی کہانیوں سے ، فریسکو دی برتھ آف مسیح غائب ہے ، اور جنوب کی دیوار پر لکھی گئی تاریخ سے ، موسی کی فریسکو فائنڈنگ ہم تک نہیں پہنچی ، یہ دونوں پیروگوینو کے ذریعہ کام کرتے ہیں۔ آخری فیصلے کی شبیہہ کے لئے انہیں عطیہ کرنا پڑا ، جس پر بعد میں مائیکل جیلو نے کام کیا۔
اصل ڈیزائن کے مطابق زیادہ سے زیادہ حدیں ، اب ہم دیکھ سکتے ہیں اس سے بالکل مختلف نظر آئیں۔ اس کو آسمان کی گہرائیوں میں چمکتے ہوئے ستاروں سے سجایا گیا تھا ، جسے پیری مٹیئو ڈی امیلیا کے ہاتھ سے بنایا گیا تھا۔ تاہم ، 1508 میں ، پوپ جولیس دوم ڈیلا راور نے چھت کو دوبارہ لکھنے کے لئے مائیکلینجیلو بوناروٹی کو کمیشن دیا۔ یہ کام 1512 تک مکمل ہوا۔ آرٹسٹ نے پوسٹ پال III کے حکم سے 1535 اور 1541 کے درمیان سسٹین چیپل کی مذبح پر آخری فیصلہ پینٹ کیا۔
فریسکو مجسمہ ساز
سسٹین چیپل کی تخلیق کی ایک غیر معمولی تفصیلات میں مائیکلینجیلو کے کام کے حالات ہیں۔ وہ ، جس نے ہمیشہ اصرار کیا کہ وہ ایک مجسمہ ساز ہے ، اس کا تقدیس یہ تھا کہ لوگوں نے res صدیوں سے بھی زیادہ عرصے سے لوگوں کی تعریف کی ہے۔ لیکن اسی کے ساتھ ہی ، وہ عملی طور پر پہلے ہی دیوار پینٹنگ کا فن سیکھنا پڑا ، ڈی امیلیا کی اسٹار اسٹڈیڈ چھت کو دوبارہ لکھ رہا تھا اور یہاں تک کہ پوپ کی ہدایتوں کی نافرمانی کرنے سے قاصر تھا۔ اس کے کام کے شعبے میں اعداد و شمار مجسمہ سازی کے انداز سے ممتاز ہیں ، جو اس سے پہلے تخلیق کیے گئے اس سے خاصی مختلف ہیں ، ان کا حجم اور یادداشت میں اتنا اظہار کیا جاتا ہے کہ پہلی نظر میں ، بہت سے فریسکوس باس ریلیفس کی طرح پڑھے جاتے ہیں۔
جو اس سے پہلے کی موجودگی سے مشابہت نہیں رکھتا وہ اکثر مسترد کردیتا ہے ، کیونکہ ذہن کینن کی تباہی کے طور پر نیا پن محسوس کرتا ہے۔ مائیکلانجیلو بوناروٹی کے نزاکتوں نے ہم عصروں اور نسل کے متنازعہ تشخیص کو بار بار بھڑکایا ہے - ان دونوں کو فنکار کی زندگی کے دوران سراہا گیا تھا اور بائبل کے سنتوں کے برہنہ ہونے کی سخت مذمت کی گئی تھی۔
تنقید کے انبار میں ، وہ اگلی نسلوں کے لئے قریب قریب ہی دم توڑ گ. ، لیکن فنکار کے ایک طالب علم ، ڈینیئل ڈا والٹرا نے مہارت سے بچایا۔ پال چہارم کے تحت ، آخری فیصلے کے فریسکو کے اعداد و شمار کو مہارت کے ساتھ ڈرائپ کیا گیا ، جس سے آقا کے کام کے خلاف انتقامی کارروائیوں سے گریز کیا گیا۔ دراپری کو اس طرح بنایا گیا تھا کہ جب ان کی اصلی شکل کو بحال کرنے کا فیصلہ کیا گیا تو کسی بھی طرح سے فرسکو کو کوئی نقصان نہیں پہنچا۔ سولہویں صدی کے بعد بھی ریکارڈز بنائے جاتے رہے ، لیکن بحالی کے دوران ان میں سے صرف ایک دور کی ضروریات کے تاریخی ثبوت کے طور پر رہ گیا تھا۔
فرسکو مسیح کی مرکزی شخصیت کے گرد آشکار ہونے والے عالمی واقعے کا تاثر پیش کرتا ہے۔ اس کے دائیں ہاتھ اٹھائے جانے کی کوشش کرنے والے شخصیات کو ، چارون اور مینوس ، جہنم کے نگہبانوں پر اترنے پر مجبور کرتے ہیں۔ جبکہ اس کا بائیں ہاتھ لوگوں کو اپنے دائیں طرف کھینچتا ہے جیسے کہ منتخب اور راستباز جنت میں ہے۔ جج سنتوں سے گھرا ہوا ہے جیسے سیاروں کی طرح جو سورج کی طرف راغب ہوتا ہے۔
یہ مشہور ہے کہ مائیکلینجیلو کے ایک سے زیادہ ہم عصر اس فریسکو میں پکڑے گئے تھے۔ اس کے علاوہ ، اس کی اپنی خود کی تصویر دو بار فریسکو میں دکھائی دیتی ہے - ہٹائی گئی جلد میں ، جسے سینٹ بارتھولومی نے اپنے بائیں ہاتھ میں تھام رکھا ہے ، اور تصویر کے نچلے بائیں کونے میں کسی مرد شخصیت کے بھیس میں ، قبروں سے اٹھنے والوں کو اعتماد سے دیکھتے ہوئے۔
سسٹین چیپل کی والٹ کی پینٹنگ
جب مائیکلینجیلو نے چیپل پینٹ کیا ، تو اس نے واحد پوزیشن کا انتخاب نہیں کیا جہاں سے بائبل کے مضامین والے ہر فریسکو کو دیکھنا چاہئے۔ ہر شکل اور تناسب کے سائز کا تناسب ان کی اپنی مطلق اہمیت سے طے کیا جاتا ہے ، نسبتا h درجہ بندی سے نہیں۔ اسی وجہ سے ، ہر ایک شخصیت اپنی انفرادیت کو برقرار رکھتی ہے ، ہر شخصیات یا اعداد و شمار کے گروپ کا اپنا ایک پس منظر ہوتا ہے۔
پلافنڈ کو پینٹ کرنا تکنیکی لحاظ سے سب سے مشکل کام تھا ، چونکہ 4 سال تک اس سہاروں پر کام کیا جاتا تھا ، جو حقیقت میں اس وسعت کے کام کے لئے ایک مختصر وقت ہے۔ والٹ کے مرکزی حصے پر تین گروہوں کے 9 فریسکوز کا قبضہ ہے ، جن میں سے ہر ایک کو عہد نامہ کے ایک ہی مرکزی خیال ، موضوع کے ذریعہ متحد کیا گیا ہے۔
- دنیا کی تخلیق ("اندھیرے سے روشنی کو الگ کرنا" ، "سورج اور سیاروں کی تخلیق" ، "پانی سے آسمان کو الگ کرنا")؛
- پہلے لوگوں کی تاریخ ("تخلیقِ آدم" ، "تخلیقِ حوا" ، "زوال اور جنت سے بے دخل")؛
- نوح کی کہانی ("نوح کی قربانی" ، "سیلاب" ، "نوح کی شرابی")۔
چھت کے وسطی حصے میں نزاکتوں کے چاروں طرف نبیوں ، بہنوں ، مسیح کے آباواجداد اور بہت کچھ شامل ہیں۔
نچلے درجے
یہاں تک کہ اگر آپ نے ویٹیکن کا کبھی دورہ نہیں کیا ہے ، ویب پر دستیاب سسٹین چیپل کی متعدد تصاویر میں ، آپ آسانی سے محسوس کرسکتے ہیں کہ سب سے کم درجے پردوں سے ڈرا ہوا ہے اور اس طرف توجہ مبذول نہیں ہوتی ہے۔ صرف تعطیلات کے دن ہی ، یہ ڈراپریاں ہٹا دی گئیں ، اور پھر زائرین کا نظارہ ٹیپسٹریوں کی تصویر کی کاپیاں کھول دیتا ہے۔
16 ویں صدی سے بھی ، ٹیپرٹریس برسلز میں بنے ہوئے تھے۔ اب ، ان میں سے سات جو بچ گئے ہیں وہ ویٹیکن میوزیم میں دیکھے جا سکتے ہیں۔ لیکن ڈرائنگ ، یا گتے ، جس پر وہ بنائے گئے تھے ، لندن میں ، وکٹوریہ اور البرٹ میوزیم میں ہیں۔ ان کے مصنف نے بلا سبقت کار کاریگروں کے ساتھ ساتھ کام کے امتحان کو بھی برداشت کیا ہے۔ انھیں پوپ جولیس دوم کی درخواست پر رافیل نے پینٹ کیا تھا ، اور رسولوں کی زندگی زندہ بچ جانے والے شاہکاروں کا مرکزی موضوع ہے ، جو مائیکلینجیلو کی فریسکو پینٹنگ یا اس کے استاد پیروگینو کی مصوری سے ان کی جمالیاتی اہمیت میں کمتر نہیں ہیں۔
آج میوزیم
سسٹین چیپل ویٹیکن میوزیم کمپلیکس میں واقع ہے ، جو 13 میوزیم پر مشتمل ہے جو دو ویٹی کن محلات میں واقع ہے۔ اٹلی کے روحانی خزانے کے چار گائڈڈ ٹور سسٹین چیپل کے دورے کے ساتھ اختتام پذیر ہیں ، جو سینٹ پیٹرس بیسیلیکا اور اپوسلک محل کی دیواروں کے درمیان پوشیدہ ہے۔ اس عالمی میوزیم تک کیسے پہنچنا معلوم کرنا اتنا مشکل نہیں ہے ، لیکن اگر آپ کے لئے ابھی تک کوئی حقیقی سفر دستیاب نہیں ہے تو پھر آپ ویٹیکن کا ورچوئل ٹور لے سکتے ہیں۔ ایک یا دوسرا ، ساری سڑکیں ، جیسا کہ ان کا کہنا ہے ، روم کی طرف جاتا ہے۔
ہمارا مشورہ ہے کہ آپ کروتٹسکوئ کمپاؤنڈ دیکھیں۔
اگرچہ چیپل ایک قلعے کی طرح لگتا ہے ، ظاہری طور پر ، ہر ایک اسے خاص طور پر پرکشش نہیں محسوس کرے گا ، لیکن عمارت کا تصور جدید سیاحوں کی نظروں سے پوشیدہ ہے اور اسے بائبل کے تناظر میں وسرجن کی ضرورت ہے۔ سسٹین چیپل سخت آئتاکار شکل کا حامل ہے اور اس کے طول و عرض اتفاقی طور پر نہیں ہیں - 40.93 لمبائی اور چوڑائی میں 13.41 میٹر ، جو عہد عہد قدیم میں اشارہ کیا گیا ہیکل سلیمان کے طول و عرض کی عین مطابق تولید ہے۔ چھت کے نیچے ایک چھت والی چھت ہے ، جو گرجا گھر کی شمال اور جنوب کی دیواروں کی چھ لمبی کھڑکیوں سے دن کی روشنی میں بہتا ہے۔ اس عمارت کا ڈیزائن باسیو پونٹیلی نے تیار کیا تھا ، اور اس عمارت کی نگرانی انجینئر جیوانوینو ڈی ڈولسی نے کی تھی۔
سسٹین چیپل کو متعدد بار مرمت کیا گیا ہے۔ آخری بحالی ، جو 1994 میں مکمل ہوئی تھی ، نے مائیکلینجیلو کی رنگینی صلاحیتوں کا انکشاف کیا۔ تازہ رنگ نئے رنگوں سے چمک اٹھے۔ وہ جس رنگ میں لکھے گئے تھے ان میں نمودار ہوئے۔ صرف آخری قیامت کے نیلے رنگ کے پس منظر میں روشنیاں آئیں ، چونکہ لاپیس لازولی ، جہاں سے نیلے رنگ کا رنگ بنایا گیا تھا ، اس میں زیادہ استحکام نہیں ہے۔
تاہم ، صندوق کے ساتھ اعدادوشمار کی ڈرائنگ کا ایک حصہ موم بتی کے کاجل کے ساتھ مل کر صاف ہوگیا ، اور بدقسمتی سے ، اس نے نہ صرف اعدادوشمار کے خاکہ کو متاثر کیا ، جس سے نامکمل پن کا تاثر پیدا ہوا ، لیکن کچھ شخصیات بھی اپنی تاثر کھو بیٹھیں۔ یہ جزوی طور پر اس حقیقت کی وجہ سے تھا کہ مائیکلینجیلو نے فریسکوس بنانے کے لئے متعدد تکنیکوں میں کام کیا ، جس کی تطہیر کے لئے مختلف طریق approach کار کی ضرورت تھی۔
اس کے علاوہ ، بحالی کاروں کو پچھلی بحالیوں کی غلطیوں پر بھی کام کرنا پڑا۔ شاید حاصل کردہ نتائج کی غیر متوقع طور پر ہمیں ایک بار پھر یاد دلانا چاہئے کہ کسی کو کھلے ذہن کے ساتھ حقیقی تخلیق کاروں کے کاموں کو دیکھنا چاہئے - اور پھر جستجوئی نگاہوں پر نئے راز آشکار ہوئے ہیں۔
