تاریخی معیار کے مطابق ، روسی چٹان موجود ہے ، اتنا عرصہ پہلے نہیں۔ 1960 کی دہائی سے شائقین اس کی تگ و دو کر رہے ہیں ، لیکن پانچ سال قبل مغربی ہٹ فلموں کو "ایک سے ہٹانے" کی کوششوں کو آزاد تخلیقی صلاحیتوں سے مشکل سے ہی منسوب کیا جاسکتا ہے۔ سوویت شوکیا (اگر آپ چاہیں تو ، آزاد ہوں) موسیقاروں نے 1970 کی دہائی کے اوائل میں کہیں زیادہ مستند ٹکڑوں کا مظاہرہ کرنا شروع کیا تھا۔ اور پہلے ہی اس دہائی کے وسط میں ، "ٹائم مشین" طاقت اور اہم کے ساتھ گونج اٹھی۔ سن 1980 کی دہائی کے اوائل میں چٹان کی تحریک عروج پر پہنچی ، اور سوویت یونین کے خاتمے کے ساتھ ، چٹان اپنے تمام فوائد اور نقصانات کے ساتھ تیزی سے پاپ میوزک کی ایک صنف میں بدل گئی۔
یہ بات قابل غور ہے کہ یو ایس ایس آر میں چٹانوں کی تحریک کو سب سے بڑے نظریاتی ظلم و ستم کے دور میں سب سے زیادہ گنجائش حاصل تھی۔ بڑے شہروں میں ، گروپوں کی تعداد درجنوں کی تعداد میں تھی ، اور سیکڑوں افراد مختلف راک کلبوں میں داخل ہوئے۔ اور جب "سب کچھ جس نے ہمیں دھول بھری رات کو گلا دبا دیا" غائب ہو گیا ، تو پتہ چلا کہ اتنے فنکار پیشہ ورانہ کام کرنے کے لئے تیار نہیں تھے۔ روسی راک فٹ بال کی طرح ہے: یہاں تک کہ 20 ٹیمیں بھی ٹاپ لیگ میں بھرتی نہیں کی گئیں۔
میوزک میں تقریبا every ہر سال نئی صنفیں نمودار ہوتی ہیں ، تاہم ، مغرب کی طرح ، روس میں بھی "بوڑھوں" کو عزت دی جاتی ہے۔ بینڈ اب بھی مشہور ہیں ، جن کے ممبر اور مداح غیرقانونی محافل موسیقی کے لئے "بہتر" تھے ، اور تکنیکی ماہرین اور ساؤنڈ انجینئروں کو امپلیفائر یا اسپیکر فروخت کرنے پر قید کردیا گیا تھا۔ اس کا امکان نہیں ہے کہ "ایلس" ، ڈی ڈی ٹی ، "ایکویریم" ، "چائف" یا "نوٹیلس پامپیلیئس" ، اگر اسے دوبارہ زندہ کیا گیا ہے تو ، اب اس کارڈ کی طرح ، اسٹیڈیم میں 60،000 سے زیادہ تماشائی جمع ہوں گے۔ تاہم ، یہ اور یہاں تک کہ چھوٹے گروپس ، خالی ہالوں کے سامنے اپنے فن کا مظاہرہ نہیں کرتے ہیں۔ روسی چٹان کی تاریخ جاری ہے ، لیکن اس سے کچھ دلچسپ ، مضحکہ خیز یا بہت کم معلوم حقائق پہلے ہی حاصل کیے جاسکتے ہیں۔
1. 1976 میں "ٹائم مشین" نامی اس گروپ نے فیسٹیول "یوتھ 76 کے تلین گانوں" میں پہلی پوزیشن حاصل کی ، جو روسی فیڈریشن کی گوشت اور دودھ کی صنعت کی وزارت سے زیادہ اور کسی بھی طرح کی نمائندگی نہیں کرتا تھا۔ اس وقت اس گروپ کی اس شعبہ کے محل کے کلچر میں ریہرسل ہوئی تھی ، لیکن اس طرح اس میلے میں جانا خود ہی ناممکن تھا۔ میلہ اس حقیقت کے لئے بھی قابل ذکر ہے کہ پہلی بار "ایکویریم" نے کسی سرکاری تقریب میں حصہ لیا تھا۔
"ٹائم مشین" اس کی مقبولیت کے عروج کے موقع پر
y. ویاچسلاو بٹوسوف پہلی بار راک میوزک کے ساتھ قریبی رابطے میں آئے ، جب سن 1981 میں انسٹی ٹیوٹ کے اخبار "آرکیٹیکٹ" کے نمائندے کی حیثیت سے ، اس نے پہلا سویورڈلوسک راک میلہ کور کیا۔ یہ پروگرام آرکیٹیکچرل انسٹی ٹیوٹ میں ہوا جہاں بوٹوسوف نے تعلیم حاصل کی۔ انہیں ہدایت کی گئی تھی کہ وہ عرفین جوس گروپ سے نستیا پوولا اور الیگزینڈر پینٹکن کا انٹرویو لیں۔ نستیا کے ساتھ گفتگو کرتے ہوئے ، ویاسلاو نے کسی طرح اس کی شرم پر قابو پالیا ، لیکن پینٹکن کو انٹرویو دیتے ہوئے اس نے اپنے ایک ساتھی ، ترجیحی طور پر ایک لڑکی دینے کو کہا۔
a. فونگرام کے ساتھ پرفارم کرنے والا پہلا سوویت گروپ کونو گروپ تھا۔ 1982 میں ، اس بینڈ میں ، جس میں اس وقت دو افراد شامل تھے - ویکٹر تسائی اور الیکسی رائبن - کے پاس ڈرمر نہیں تھا۔ ساؤنڈ انجینئر آندرے ٹراپیلو نے مشورہ دیا کہ وہ ایک ڈھول مشین یعنی ابتدائی سطح کا ایک الیکٹرانک ڈیوائس استعمال کریں۔ یہ مشین اب بھی اسٹوڈیو میں ریکارڈنگ کے ل suitable موزوں تھی ، لیکن محافل موسیقی کے لئے نہیں تھی - ہر گانے کے بعد اسے دوبارہ بنانا پڑا۔ اس کے نتیجے میں ، بورس گریبنشیکوف نے اپنے پہلے کنسرٹ میں لڑکوں کو ٹیپ ریکارڈر پر درج ڈھول مشین کے تال پر پرفارم کرنے کی دعوت دی۔ اس کار کی آواز البم "45" کے گانوں میں سنی جا سکتی ہے۔
The. تاریخی البم "نوٹیلس" پوشیدہ ، جس میں نہ صرف چٹان کا کلت گانا ، بلکہ تمام دیر سے سوویت میوزک ، "میں آپ کے ساتھ رہنا چاہتا ہوں" پر مشتمل تھا ، سن 1985 کے اوائل میں دمتری امتسکی کے اپارٹمنٹ میں ریکارڈ کیا گیا اور اسے ملایا گیا۔ پریمئر آرکیٹیکچرل انسٹی ٹیوٹ کے ہاسٹلری میں ایک ڈسکو میں ہوا تھا اور عملی طور پر ناکام رہا تھا۔ لیکن راک موسیقاروں کے مابین ، گانوں نے ایک تیز دھاڑ ڈالی۔ اور کچھ لوگوں کے نزدیک یہ احساس شدید منفی تھا۔ پینٹکن ، جس نے چھ ماہ قبل بٹوسوف اور امتسکی کو بتایا تھا کہ ان کے پاس چٹان کو پکڑنے کے لئے کچھ نہیں ، "پوشیدہ" کی بات سننے کے بعد وہ اٹھ کھڑا ہوا اور خاموشی سے کمرے سے نکل گیا۔ تب سے "ارفین ڈیوس" اور اس کے رہنما نے کوئی سمجھدار چیز درج نہیں کی ہے۔
S. جب تک شیورڈلوسک میں شیف گروپ تشکیل دیا گیا تھا ، وہ ماسکو چٹان کے بارے میں جانتے تھے کہ یہ "ٹائم مشین" ہے ، اور لینن گراڈ راک کے بارے میں یہ "ایکویریم" ، مائک (نورینکو ، "چڑیا گھر") اور تسائی تھا۔ مستقبل میں ”شیفا“ کے گٹارسٹ ولادیمیر بیگونوف کو کسی طرح یہ پتہ چلا کہ مائک اور تسائی اپارٹمنٹس کی محافل موسیقی کے لئے سویورڈلوسک آرہے ہیں۔ ایک پولیس اہلکار کی حیثیت سے ، اس نے آسانی سے اس اپارٹمنٹ کو پہچان لیا جہاں لینینگریڈر پہنچیں گے ، اور ووڈکا کی متعدد بوتلیں خرید کر مالک پر اعتماد حاصل کیا۔ پھر ، خود بیگوناف کے مطابق ، مائیک کچھ "مشرقی قومیت کی ایک غیر رسمی قسم کا مکمل عفریت" لے کر آیا۔ یہ دوسرا بھی بات چیت میں مستقل مزاج رہا ، جس نے آخر کار بیگنونو کو کھو دیا۔ صرف نام "کینو" کے ذکر اور تخلص یا "توسوئی" عرفیت کے ساتھ وابستگی نے بیگونوف کو اندازہ لگایا کہ یہ غیر رسمی پاگل کون تھا۔
ولادیمیر بیگونوف جوانی میں
Ar. ارٹیم ٹرئوسکی نے سوویت یونین میں راک میوزک کی ترقی کو ایک بہت بڑی طاقت دی۔ ایک ممتاز سفارتکار کے بیٹے کی حیثیت سے ، وہ اس وقت کے ثقافتی طبقے کے حلقوں میں اچھ .ا تھا اور سوویت ثقافتی اسٹیبلشمنٹ کے نمائندوں کے لئے راکروں کے لئے غیر سرکاری آڈیشن اور اپارٹمنٹ کنسرٹس کا باقاعدہ اہتمام کرتا تھا۔ موسیقار ، موسیقار اور فنکار پارٹی کے طبقاتی اشرافیہ کے مقام پر اثر انداز نہیں ہوسکتے تھے ، لیکن راک نے کم از کم اپنے آپ میں ایک چیز بننا چھوڑ دی۔ اور موسیقاروں کی اکثریت میں غریبوں کے لئے ریکارڈنگ اسٹوڈیوز اور آلات کی مدد ضرورت سے زیادہ نہیں تھی۔
1979. جب 1979 میں ٹائم مشین دراصل کامیابی کی کمر پر گر پڑی تو ، ولادیمیر کوزمن اس میں اچھ .ا ختم ہوسکتا تھا۔ کم سے کم ، وہ کہتے ہیں ، آندرے مکاریوچ نے ایسی پیش کش کی تھی۔ تاہم ، اس کے بعد کوزمن نے اسی گروپ میں الیگزینڈر بارکین اور یوری بولڈریو کے ساتھ کھیلا تھا ، اور بظاہر پہلے ہی "حرکیات" بنانے کے بارے میں سوچ رہا تھا۔ بعد میں مکاریوچ نے اس تجویز کی تردید کی۔
Russian. "سکرین سے دیکھو" کے گانا سے روسی چٹان کے ناقابل تلافی طریقوں کو خوب واضح کیا گیا ہے۔ بٹوسوف کو اس کی زبان پر "الائن ڈیلون کولون نہیں پیتا" لائن مل گئی۔ الیا کورملتسیف نے فوری طور پر ایک صوبائی احمق کے بارے میں لکیریں لکھیں ، جس کا آئکن ایک فرانسیسی اداکار کا ایک میگزین سے کاٹا گیا پورٹریٹ ہے۔ کرملتسیف کے ذہن میں یہ عبارت کچھ طنزیوں سے متعلق تھی۔ جو شخص ڈیڑھ درجن زبانیں جانتا ہے وہ ایسی صوبائی خواتین سے کیسے تعلق رکھ سکتا ہے؟ بٹوسوف نے متن کو دوبارہ بنانے کے ساتھ ، آیات میں سے ایسا چھید گانا بنا دیا کہ کورملٹیسف نے بھی اپنے متن کی سالمیت کا دفاع کرنے کا سوچا ہی نہیں تھا۔ یوری شیخوچ نے گانے کی تاریخ کے تحت لکیر کھینچی۔ داڑھی والے اوفا گھومنے والے ، جسے نامعلوم ہواؤں کے ذریعہ سویورڈلوسک لایا گیا تھا ، اس نے کورملٹیسف کی موجودگی میں بٹوسو کو کندھے پر تھپڑ مارا اور ترپ کیا: "آپ دیکھتے ہیں ، سلاوکا ، آپ کو اپنی دھن کے ساتھ زیادہ بہتر گانے ملتے ہیں!"
9. شیف گروپ کے گٹارسٹ ولادیمیر بیگونوف نے سوارڈلووسک میں پٹرول اور گارڈز سروس کے ملازم کی حیثیت سے چھ سال کام کیا۔ ایک بار ، 1985 کے آخر میں ، ویاسلاو بوٹوسو ، جو پُرسکون طور پر سیورڈلوفسک راک کلب کے اگلے اجلاس میں جارہے تھے ، نے سڑک کے کنارے کھڑی پولیس یو اے زیڈ کی طرف سے ایک زبردست چیخ سنائی دی: "شہری بٹوسو ، یہاں آجاؤ!" اس وقت تک ، راک موسیقاروں نے کے جی بی کی نگرانی سے ایک دوسرے کو اتنا ڈرایا کہ بوٹوسوف گولوگوٹھہ کی طرح پٹرولنگ کار کی طرف چلے گئے۔ سرغنہ پر بیگنونوف کے ساتھ ملیشیاؤں نے اسے کافی مقدار میں بندرگاہ کے ساتھ سولڈر کرنا تھا۔
رنرز ابھی بھی پولیس اہلکار ہیں
10. 1980 کی دہائی کے وسط تک ، زیادہ تر سوویت راک بینڈوں میں ہارڈویئر کی زبردست دشواری تھی۔ اس کا اطلاق آلات ، یمپلیفائر اور اسپیکر پر ہوتا ہے ، اور یہاں تک کہ ایک سادہ مکسنگ کنسول بھی ایک حقیقی معجزہ لگتا تھا۔ لہذا ، کنسرٹ کے منتظمین نے اگر "سازی کا سامان تیار کیا" - اگر ساز ساز سامان فراہم کرتے تو موسیقار اکثر مفت میں پرفارم کرنے کے لئے تیار رہتے۔ تاہم ، یہ کہنا کہ اداکاروں سے بے شرمی سے منافع بخش منتظمین ناممکن ہے - چٹان اور الکحل ، اور یہاں تک کہ منشیات کا نشہ بازو کے بازو پر چل پڑا۔ تخلیقی خوش طبع میں ، موسیقار مہنگے سامان کو آسانی سے نقصان پہنچا سکتے ہیں۔
11۔پریسٹروائکا کے آغاز کے وقت ، 1986 میں ، جب سب کو ایسا لگا کہ ہر چیز "ممکن ہو رہی ہے" ، موسیقاروں یوری ساؤلسکی اور ایگور یاکوشینکو نے آندرے مکاریوچ کو جینیسوکی انسٹی ٹیوٹ میں داخلے کے لئے راضی کیا۔ اس وقت ملک بھر میں شہرت اور اچھ moneyی رقم سے ، یہ معنی پیدا ہوا - مکاریوچ کو دوسرے گانے والوں کے ذریعہ اپنے گانے کی پرفارمنس سے رائلٹی نہیں ملی۔ بولی مکاریوچ کی توقعات کے برخلاف ، سلیکشن کمیٹی نے اسے ایک حقیقی مار پیٹ کی۔ اختتام گانے کی کارکردگی تھی۔ "برف" کی پہلی ہی آیت پر "ٹائم مشین" کے رہنما کو خلل پڑا: خراب سلوک ، متن کو بنانا بالکل ناممکن ہے۔ اس کے بعد ہی مکاریوچ مڑا اور چلا گیا۔
V 12.۔ ویاچسلاو بٹوسوف کا پسندیدہ گانا "پرنس آف سائلنس" ان میں ہنگری کے ایک شاعر انڈرے ادی کی آیات پر لکھا تھا۔ اس موقع پر ، ویاسلاوی نے سڑک پر ہنگری کے شاعروں کی تخلیقات کا ایک مجموعہ خریدا (ایسے وقت تھے کہ - آج روسی میں ہنگری کے ایک شاعروں کا ایک مجموعہ کیا خریدا جاسکتا ہے؟)۔ نظموں نے خود ہی اسے موسیقی عطا کی۔ یہ گانا مقناطیسی البم "غیر مرئی" میں شامل تھا اور 1989 میں ریلیز ہونے والی پہلی البم "نوٹیلس پامپیلیئس" کا سب سے پرانا بن گیا۔
13. "پرنس آف سائلینس" گروپ کے پہلے مکمل اسٹوڈیو البم کے گانے "الوداعی خط" کی ریکارڈنگ کے دوران ، علاء پگچافا نے حمایتی گلوکار کے طور پر کام کیا۔ اس سے زیادہ اہم بات یہ تھی کہ مستقبل میں پریما ڈونا کی اس ریکارڈنگ کی تکنیکی مدد میں شراکت تھی - یہ پگاشیفا ہی تھے جس نے سکندر کلیانوف کو "اس پرنس آف سائلنس" کی ریکارڈنگ کے لئے اپنا اسٹوڈیو فراہم کرنے پر راضی کیا۔
آلا پگاشیوا اور "نوٹیلس پامپیلیئس"
14. شیف گروپ کی سرگرمی کے ابتدائی دور میں ، اس کے رہنما ، ولادیمر شخرین ، ضلعی کونسل کے نائب تھے (عمر اور ملازمت کے پیشے کے لئے موزوں ، جب وہ کاروباری دورے پر تھے) نامزد کیا گیا تھا اور ثقافتی کمیشن کا رکن تھا۔ پہلے کنسرٹ کے بعد اس گروپ کو کالعدم فہرست میں شامل کیا گیا تھا۔ اس کمیٹی کے سربراہ کو اس صورتحال سے سخت اکسایا گیا جب کالعدم گروہ کی رہنما اپنی نگرانی میں کام کررہی تھی (شخرین اجلاسوں میں شریک نہیں ہوئی) ، لیکن وہ کچھ نہیں کر سکی۔
15. سوویت راک منظر کا مطلق "معلوم کیسے" نصوص کی نام نہاد "لتھوانیائی" (منظوری) تھی۔ ایک خصوصی کمیشن ، جس میں ماہرین اور لوگ دونوں شامل تھے جو موسیقی سے بہت دور تھے ، اور یہاں تک کہ راک اور اس سے بھی زیادہ لوگوں نے ، دھن کی جانچ کی۔ اس حقیقت کے باوجود کہ اس کی دھن روسی چٹان کی ایک خصوصیت ہیں اور سمجھی جاتی ہیں ، کاغذ پر وہ اکثر اناڑی اور مضحکہ خیز لگتے ہیں۔ لہذا ، لتھوانیائی طریقہ کار بعض اوقات اسکٹ سے مشابہت رکھتا تھا: کمیشن کا ایک ممبر یہ مطالبہ کرسکتا ہے کہ "اس" کی شاعری کو تبدیل کیا جائے ، جبکہ دوسرے لوگ متن میں سوویت طرز زندگی کے بارے میں بہتان لگانے کی تلاش میں تھے (اگر متن میں معاشرتی طور پر کچھ بھی نہیں تھا تو ، وہ فعال کی کمی کی وجہ سے ہی الزام لگا سکتے ہیں۔ زندگی میں پوزیشن). لتھوانیائی جانکاری کے بعد ، یہ گانا عوامی سطح پر پیش کیا جاسکتا تھا ، لیکن مفت میں - لتھوانیائیوں نے موسیقاروں کو کوئی سرکاری درجہ نہیں دیا۔ مذاق کرنے والوں نے بعض اوقات ایکویریم ، کینو اور دوسرے لینن گراڈ گروپوں کے کچھ گانوں کی پاگل پن کی وضاحت کی جس کی خواہش یہ ہے کہ بغیر کسی تکلیف کے منظوری کے طریقہ کار سے گزرنا ہے۔ اور گروپ "اریہ" کے لئے اطالوی فاشسٹوں کا نعرہ "وِل اور وجہ" گھڑی کے کام کی طرح چلا گیا - بعض اوقات ، پرولتاری نگرانی کے علاوہ ، ایک مشترکہ ثقافت کی بھی ضرورت ہوتی ہے۔ سچ ہے ، "اریہ" میں وہ بھی نعرے کے بارے میں نہیں جانتے تھے۔
16. 1990 کے موسم خزاں میں ، "نوٹلس" ، دیمتری امتسکی کے بغیر ، ایک نئی لائن اپ کے ساتھ ، محافل کی ایک سیریز کے ساتھ اپنے منی بس میں جرمنی بھر کا سفر کیا۔ ایک دن منی بس گیس سے بھاگ گئی۔ بٹوسوف گٹارسٹ یگور بیلکن اور ڈرمر ایگور جواد زادے کے ساتھ ، جو ابھی گروپ میں حاضر ہوئے تھے ، کین کے ساتھ قریبی فوجی یونٹ میں گئے تھے۔ چھ ماہ قبل ، موسیقاروں نے مسکراہٹوں ، تصاویر اور آٹوگراف کی مدد سے ، یرو افلوٹ کیشئیروں سے "آج کے لئے" امریکہ کے لئے 10 ٹکٹ حاصل کرنے میں کامیابی حاصل کی ، جو ناقابل یقین تھا۔ مسکراہٹیں سوویت فوج کے افسران کے ساتھ دور نہیں ہوئیں - انہیں یونٹ میں دستیاب آلات پر کنسرٹ دینا پڑا۔
17. عام طور پر ، جرمنی نٹلس کے شرکا کی مثبت یادوں کو جنم دینے کا امکان نہیں ہے۔ اس گروپ نے ایک کنسرٹ میں حصہ لیا تھا جو سوویت فوجوں کے انخلا کے لئے وقف تھا (یقینا a ایک بڑے کنسرٹ کا انتظام کرنے کی ایک اچھی وجہ)۔ فوجی نقل و حمل کے ہوائی جہاز پر پنڈال تک پہنچنے کے بعد ، دونوں موسیقار برلن میں ریخ اسٹگ کے قریب کنسرٹ کے مقام پر پہنچنے میں کامیاب ہوگئے۔ وہاں معلوم ہوا کہ کنسرٹ کو جوڑنے والے ہی کھول رہے ہیں۔ پیٹنیٹسکی اور الیگزینڈروفا ، "نوٹیلس پامپیلیئس" اور لیوڈمیلہ زائکینا کو جاری رکھے ہوئے ہیں ، اور "نا-نا" گروپ کو ختم کرتے ہیں۔ شاید ہی کسی روسی راکر کو ان برسوں میں ایسے ہیج پاڈ میں پرفارم کرنے کا موقع ملا ہو۔
18. شائد چائف گروپ کا سب سے مشہور گانا ، "اس کے بارے میں رونا" ، ایک ایسے وقت میں لکھا گیا تھا ، جب اس گروپ نے 1989 میں عملی طور پر وجود ہی ختم کردیا تھا۔ "چائف" کئی وجوہات کی بناء پر الگ ہو گیا: مالی اعانت ، اور ٹیم کی بدنظمی ، اور ، بلاشبہ ، نہ ختم ہونے والی شراب ، جس میں ٹیetوٹل شاخرین کو آہستہ آہستہ کھینچا گیا ، نے اپنا کردار ادا کیا۔ اس گانا نے - بے شک اس کا نہیں ، بینڈ کو ایک ساتھ ہونے میں مدد دی۔ اور پہلے ہی ایک نئے ، زیادہ پیشہ ورانہ معیار میں۔
خاتمے کے موقع پر "چاف"
19. سوویت زمانے میں ، ایک ریہرسل اڈہ حاصل کرنے کے ل connections ، آپ کو کنکشن یا بارٹر کی ضرورت تھی (میں آپ کو ایک کمرہ دیتا ہوں ، اور آپ چھٹیوں پر محافل موسیقی دیتے ہیں)۔ پھر پیسہ ہر چیز کا فیصلہ کرنے لگا۔ ایک ہی وقت میں ، موسیقاروں کے لئے کچھ بھی نہیں بدلا - ابتدائی افراد کو مفت میں ریہرسل کے لئے کمرہ حاصل کرنے کا کوئی موقع اٹھانا پڑا۔ لہذا ، میخائل گورشینیف عرف "پوٹ" اور بحریہ اسکول میں اکٹھے تعلیم حاصل کرنے والے آندرے کنیازف عرف "پرنس" کو صرف ہرمیٹیج میں نوکری مل گئی کیونکہ اس کے ملازمین فرقہ وارانہ اپارٹمنٹوں کے باوجود باری باری رہائش مختص کردیئے گئے تھے۔ اس طرح کنگ اور جیسٹر گروپ ایک فرقہ وارانہ اپارٹمنٹ کے ایک کمرے میں پیدا ہوئے تھے۔
20. یہ ایک معروف مقالہ ہے کہ راک میوزک پر ظلم و ستم پارٹی کے مالکان سے متاثر نہیں ہوا تھا ، بلکہ "سرکاری" کمپوزروں کے ذریعہ - نئے مصنفین نے ان کی آمدنی کو براہ راست رائلٹی کی شکل میں دھمکی دی تھی۔ اس مقالے کی بالواسطہ تصدیق فلم بینوں کے درمیان راک میوزک کی مقبولیت ہے۔ راکرس 1970 کی دہائی میں پہلے ہی فعال طور پر فلم بندی کررہے تھے ، اور ان کی موسیقی کو موسیقی کے ساتھ کی شکل میں کھلے عام استعمال کیا گیا تھا۔ مثال کے طور پر ، 1987 میں ، چٹان پر ہونے والے ظلم و ستم کے بیچ ، "ایلس" کے رہنما کونسٹنٹن کینچیو نے فلم "برگلر" میں کام کیا۔ اس فلم میں "ایلس" کے گانوں کے علاوہ ، 5 مزید راک بینڈوں کی تشکیل بھی ہے۔ اور ایسی بہت ساری مثالیں موجود ہیں۔ اگر سی پی ایس یو کی سنٹرل کمیٹی نظریاتی راک تخریب کاروں سے اتنی پریشان ہوتی تو انہیں سنیما میں شوٹ کرنے کی اجازت نہ ہوتی ، جو آپ جانتے ہی ہیں ، کمیونسٹ فنون کو سب سے اہم سمجھتے ہیں۔
